Куаныш Әбілмажинов начал свой профессиональный путь на телевидении в 2015 году в качестве видеоинженера. В 2018 году он перешел на должность монтажера отдела «Акорда», а с 2022 года работает в Центре документального кино Телерадиокомплекса Президента РК. За эти годы он приобрел опыт монтажа медиаматериалов разных форматов.
По его словам, решение стать монтажером пришло не сразу. Сначала его увлекало то, как создаются видеоролики и выстраивается последовательность кадров. Со временем он понял, что монтаж не сводится к их простому соединению.
— От того, какой кадр выберет монтажер, во многом зависит восприятие сюжета зрителем. Тогда мой интерес к этой профессии перерос в осознанный профессиональный выбор, — говорит он.
Первые рабочие дни запомнились ему особенно хорошо. Именно тогда он понял, как важна на телевидении каждая минута и какой ответственности требует каждое задание.
— Смонтированный материал выходит в эфир, его смотрят тысячи людей. Поэтому важно правильно понять задачу и завершить работу в установленный срок. Те дни показали мне, как многому можно научиться благодаря практике, — рассказывает Куаныш Әбілмажинов.
Сколько усилий стоит за минутным сюжетом
Рабочие дни видеомонтажера не похожи друг на друга. Иногда он месяцами работает над полнометражным документальным фильмом, а порой ему нужно в короткие сроки подготовить видеоролик к празднику или памятной дате. Во время официальных мероприятий в Акорде приходится особенно строго соблюдать сроки.
— Во время саммитов и важных встреч бывает, что мы монтируем материал прямо на месте событий, пока они еще продолжаются. Его нужно подготовить за считаные минуты и вовремя передать в эфир или на запись, — говорит специалист.
Количество часов видеоматериала, которое приходится просматривать ради минутного сюжета, зависит от темы. Иногда достаточно получасовой съемки, а порой необходимо изучить несколько часов материала или даже записи, собранные за несколько дней.
В таких случаях специалисту недостаточно просто сократить количество кадров. Самое главное — не потерять смысл происходящего.
Куаныш Әбілмажинов признается, что в начале карьеры считал монтаж работой, состоящей из красивых кадров и эффектных переходов. Однако с приобретением опыта он стал обращать внимание на другое.
— Иногда красивый кадр может быть совершенно не нужен сюжету. Один из главных уроков, который я усвоил как монтажер, — уметь выбирать не тот кадр, который нравится тебе, а тот, который необходим для истории, — отмечает он.
Работа, остающаяся за кадром
Зритель видит готовый сюжет, но далеко не всегда знает, как он создавался. Найти кадр, соответствующий конкретной фразе, синхронизировать звук, изменить последовательность подачи информации — все это требует времени. Работа монтажера чаще всего остается незаметной для зрителя, однако напрямую влияет на то, как он воспринимает происходящее.
Куаныш Әбілмажинов согласен с распространенным мнением: лучший монтаж — тот, которого зритель не замечает (invisible editing).
По его словам, если зритель сосредоточен на самой истории, а не на том, как соединены кадры, значит, монтаж выполнил свою задачу. Вместе с тем в музыкальных клипах или рекламе монтаж может быть заметным и формировать особый стиль. Поэтому важно понимать цель каждого материала.
Если журналист просит сократить определенный кадр, монтажер сначала старается выяснить причину.
— Прежде всего я спрашиваю, почему нужно убрать этот кадр. Если считаю, что он важен для сюжета, объясняю, зачем он нужен, и предлагаю альтернативный вариант, — говорит он.
Таким образом, задача монтажера заключается не только в выполнении технического задания, но и в сохранении содержания и целостности материала.
Ошибки становятся уроками
Работа на телевидении требует оперативности и высокой ответственности. Иногда можно не заметить неправильный уровень звука, неверно определить продолжительность кадра или забыть повторно проверить титры.
По словам Куаныша Әбілмажинова, самое важное — признать ошибку, исправить ее и принять меры, чтобы она не повторилась. Поэтому перед отправкой готового материала в эфир он старается просматривать его несколько раз.
Еще одна сложность профессии — необходимость подолгу сидеть за монтажным столом. Особенно тщательно приходится проверять каждую деталь при работе над сложными проектами или перед важными эфирами. Однако, когда после нескольких часов работы материал складывается в единое целое, усталость отступает.
В свободное время Куаныш старается отвлекаться от экранов, гулять и отдыхать на свежем воздухе. Иногда слушает музыку и смотрит фильмы. При этом профессиональная привычка проявляется и здесь: во время просмотра фильмов его внимание невольно переключается на то, как выстроены кадры.
Заменит ли искусственный интеллект монтажера
Сегодня искусственный интеллект проникает во многие сферы, и медиаиндустрия не стала исключением. По мнению Куаныша Әбілмажинова, в будущем эти технологии упростят отбор материала и выполнение других задач.
Однако он не считает, что искусственный интеллект сможет полностью заменить специалиста.
— Уже сейчас искусственный интеллект автоматически создает субтитры, очищает звук и помогает находить нужные фрагменты в длительных записях. Но, чтобы понять смысл конкретного события, принимать этические решения и определять художественное направление материала, необходимы человеческий опыт и собственный взгляд, — отмечает специалист.
Поэтому, считает он, в будущем все большее значение приобретет умение осваивать новые технологии и эффективно применять их в работе.
Есть у него советы и для начинающих монтажеров. По его мнению, недостаточно просто освоить программу для монтажа. Важно также разбираться в кино, журналистике, музыке и психологии человека.
— Смотрите больше фильмов, анализируйте собственные работы, изучайте опыт профессионалов. Самое главное — понимать, для чего нужен каждый кадр. Техническим навыкам можно научиться, а умение чувствовать историю формируется с опытом, — говорит он.
Для Куаныша Әбілмажинова работа монтажера — это не просто соединение видеокадров. Это умение понять историю и правильно донести ее основную мысль до зрителя. Когда зритель видит на экране готовый результат, она далеко не всегда замечает труд, вложенный в его создание. Для монтажера же главный результат работы — когда история находит отклик у зрителя и заставляет его задуматься.
Ранее руководитель службы эфирного обеспечения телеканалов Jibek Joly/Silk Way Дина Аймагамбетова в интервью корреспонденту Kazinform рассказала об особенностях своей профессии, ответственности за эфир, командной работе и о том, как детская мечта стала делом всей жизни.